Fantasmi e vampiri: le voci dell'orrore dalla novella romantica al teatro musicale nella Germania del primo Ottocento

Mentre nel teatro di prosa e nella novellistica si ricorre spontaneamente a descri- zioni di tipo musicale per distinguere le voci sovrannaturali da quelle umane, nel teatro musicale e nel Lied i compositori devono inventare una scrittura che si stacchi dal contesto, se vogliono trasmettere all’ascoltatore la sensazione di essere di fronte a voci e suoni fuori dalla vita quotidiana. Il saggio si propone di mostrare come, nelle perorazioni teoriche e nelle attuazioni pratiche, si sia cercato di riflettere la non-vita dello spettro o del demone, livellando la componente ritmica, sostituendo la melodia con tratti di pura declamazione, spezzando la logica armonica o, infine, sostituendo la scrittura regolare e articolata dei cori con impasti cacofonici o con l’asciuttezza degli unisoni.