Flauti e oboi nel mosaico vocale di Bach

Bach ha sempre dedicato una particolare attenzione alla scelta degli strumenti, concertanti e non, da convocare all’interno dei brani vocali delle sue Cantate e delle sue Passioni. Rispetto a colleghi come Telemann, Händel e Graupner, Bach infatti attribuisce ai vari strumenti, soprattutto ai legni, una particolare valenza espressiva che risulta sempre coerente con il significato e con il messaggio del testo adottato. E, soprattutto, egli non si ferma epidermicamente al soggetto esteriore di quel testo, ma guarda innanzitutto alla sua dimensione spirituale. Ecco pertanto, all’interno delle numerose arie bachiane, la netta differenziazione espressiva fra la brillante scorrevolezza del flauto traverso, latore di slancio e di buona volontà, e l’afflato trascendente del diritto, fra il patetismo “terreno” dell’oboe e il raccolto abbandono di quello d’amore, fra la supplichevole sottomissione dell’oboe da caccia e il carattere intraprendente e dinamico del fagotto.