Documentary production culture(s). Una prospettiva di sistema a partire dal Piemonte Doc Film Fund

partire dall'esperienza del Piemonte Doc Film Fund, il primo fondo economico in Italia esplicitamente ed esclusivamente dedicato al sostegno del documentario, la ricerca – il primo caso di uno studio sistemico sulla produzione documentaria a partire da un fondo di finanziamento – ha inteso analizzare le culture produttive da una prospettiva regionale, pur senza tralasciare la dimensione nazionale e internazionale. Un ambito ancora poco esplorato nonostante il recente interesse nei confronti tanto del cinema documentario – analizzato soprattutto nelle sue implicazioni teoriche ed estetiche – quanto delle cosiddette industrie mediali, più attenti al cinema di finzione. Il punto di partenza sono stati i materiali conservati presso la Film Commission Torino Piemonte relativi al Piemonte Doc Film Fund: una grande quantità di documenti relativi sia i 328 progetti di documentario finanziati e completati tra il 2007 e il 2022, sia i materiali interni utili all'avviamento e all'aggiornamento del fondo. Ho adottato una prospettiva ecosistemica intendendo quindi il Piemonte Doc Film Fund come un nodo all'interno di quel circuito di istituzioni (fondi pubblici, festival, programmi di formazione e internazionalizzazione) dedicate al sostegno e al supporto della cinematografia documentaria. Dopo aver ricostruito le politiche sovrastatali, nazionali e regionali di sostegno all'audiovisivo e dopo aver individuato l'estensione del circuito delle istituzioni cinematografiche dedicate al documentario, mi sono dedicato a un'approfondita ricostruzione storica dello sviluppo di tali soggetti all'interno della regione Piemonte per delineare l’estensione di una cultura documentaria regionale: dall’Associazione F.E.R.T. a Documè (Circuito Indipendente del Documentario Etico e Social), da Documentary in Europe all’associazionismo professionale (AProDoc). Infine, oltre a un'analisi sull’evoluzione del Piemonte Doc Film Fund e sull'aggiornamento delle politiche e delle attività di sostegno al documentario, ho proposto una morfologia dei modi di produzione a partire dai film sostenuti tenendo in considerazione quell'ecosistema che conferisce valore economico e culturale alle opere che lo attraversano